Les auteurs romantiques de 3 qui chaufferont n'importe quel voyage de plage

Les auteurs romantiques de 3 qui chaufferont n'importe quel voyage de plage

Il n'y a pas de meilleure façon d'échapper aux tensions et aux tensions du travail et, pour beaucoup à l'heure actuelle, à l'angoisse aiguë de la géopolitique, que de mettre votre lecture en «romance». La Grande-Bretagne contre le monde est un sombre problème du monde réel; pour le soulagement d'été, essayez plutôt la question du cœur par rapport à l'esprit. C'est le problème central d'une grande partie de ma fiction préférée, intellectuellement inspirante.

Je crains: un snob littéraire avoué, j'aime mes dilemmes de désir, servis dans un anglais riche et complet, avec des intrigues lentement démêlées et des personnages texturés, pas des contes de fées patriarcaux à deux dimensions, jetés dans la grammaire de l'école élémentaire structures (se cache sous la table).

Les favoris actuels sont George Gissing Les femmes bizarres et un assortiment de Margaret Drabble, la reine des lettres britanniques de 1970s, et à peu près n'importe quoi par Iris Murdoch.

George Gissing

Pour les tensions et les irrationalités du sentiment romantique, The Odd Women (1893) est superlatif. Ce qu'il fait si brillamment, c'est prendre l'une des questions brûlantes du jour - les droits des femmes, en particulier en ce qui concerne le mariage - et oppose ses propositions intellectuelles et idéologiques au pouvoir anarchique et intrusif de l'amour naissant.

Laisse-moi t'attirer plus loin. Les personnages principaux du livre sont deux féministes véhémentes, la très bien nommée Rhoda Nunn, et son partenaire dans le crime, l'angélique mais énergique Mary Barfoot. Ensemble - ils vivent ensemble - ils cherchent à sauver des femmes célibataires ou «bizarres» de la souche désolée du marché du travail des vieilles filles en les formant comme clercs sur des machines à écrire.

Soudain, Rhoda se retrouve dans une position étrange. Une célibataire avouée, déterminée à pratiquer ce qu'elle prêche, elle a aussi une silhouette «forte et bien faite» et un «beau» trait. Ainsi, quand le cousin sexy de Mary, Everard, commence à visiter la maison au retour de ses voyages détendus de célibataire autour de l'Orient, il s'intéresse à elle. La position de Rhoda est la suivante: "Je suis sérieusement convaincu qu'avant que le sexe féminin puisse être élevé à partir de son niveau bas, il faudra qu'il y ait une révolte généralisée contre l'instinct sexuel."

Catnip pour Everard qui, aussi têtu que Rhoda, commence un woo auquel il est difficile de résister, semblant tomber non seulement pour Rhoda mais aussi pour l'égalité des femmes. La conclusion délicieuse mais inattendue de cette histoire est la tête et les épaules au-dessus de votre tarif romantique habituel, le travail d'un maître styliste qui n'abandonne jamais l'humour, même s'il vous fait pleurer.

Margaret Drabble

Drabble, 80 des années plus tard, donne un portrait plus doux mais tout aussi cristallin des relations. Dans L'oeil de l'aiguille (1972), réservé Simon Camish se rend à un souper épouvantable et est offensé par la vulgarité des invités. Mais alors héritière à la peau rude, sans maquillage et auto-dépossédée, Rose entre, et avec sa délicatesse distinguée de la manière et de la modestie authentique, Simon entre lui-même, marié à une héritière mineure qu'il ne peut supporter.

Simon s'implique dans la saga du divorce de Rose; désespéré de jouer le chevalier légal en armure étincelante (il est un avocat) à la demoiselle sensible mais profondément têtue de Rose en détresse. Tous deux révèlent une étonnante intégrité de caractère alors que Rose est ballottée avec une extrême violence pour avoir rejeté les attentes sociales en insistant pour être pauvre.

Mais si vous vous sentez anxieux, je recommande le Millstone, 1965 pêche de Drabble sur un adorable adepte célibataire de vers élisabéthaine qui tombe enceinte la première fois qu'elle a des relations sexuelles, et ne dit jamais au père, qu'elle vénère de loin. C'est à la fois apaisant et triste. Le père est un animateur radio de la BBC, et elle allume simplement la radio quand elle veut se sentir rassurée par lui, ce qui est une belle histoire d'amour. C'est un livre très mince, mais parfaitement formé: l'histoire d'une femme intelligente et libérée qui a quitté l'homme en tombant amoureuse du bébé que tout le monde lui a dit de ne pas avoir sur aucun compte.


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Fin heureuse? Pas clair. Comme la vraie vie, dans quelle convention, la rationalité et les pulsions émotives profondes ne s'entremêlent-elles pas toujours? Certainement, mais plus doux.

Iris Murdoch

Iris n'est pas pour tout le monde. Mais je l'ai aimé depuis qu'un ami m'a tendu Le Prince Noir (1973) sur les vacances pluvieuses en Sicile. Coincé sur une plage déserte, je me suis retrouvé intrigué et amusé lorsque l'auteur vieillissant Bradley est de plus en plus pris dans le berceau d'un désir mortel de chat, mettant en vedette un assortiment saisissant de femmes avec des noms masculins tels que Christian et Julian.

Booker Prize-winning La mer, la mer (1978) m'a aussi complètement ensorcelé: une fois de plus, une histoire d'obsession explosive déchirant la réserve d'une vie anglaise ordonnée, sinon arrogante, des lettres.

Et actuellement je savoure Le château de sable (1957), sur un professeur d'âge moyen de Surrey, Bill Mor, qui tombe follement amoureux de la délicieusement Rain Carter, un portraitiste nymphe embauché pour capturer le directeur retraité. La cour d'école desséchée, la pluie de biche et pourtant forte, la férocité pudique de Mme Mor et les jeux spectraux de leurs enfants jettent un sortilège magique, tout comme Murdoch - je suppose - destiné.

A propos de l'auteur

Zoe Strimpel, chercheur au doctorat, histoire, Université du Sussex

Cet article a été publié initialement le La Conversation. Lis le article original.

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