Beaucoup d'Américains ruraux ressentent les effets durables de la récession 2008 tous les jours. Les salaires ont stagné pour la dernière décennie, et emplois sont retournés vers les villes à un rythme plus rapide que les temps 4 dans les communautés rurales. Pour de nombreux cols bleus, ce type de difficultés financières peut filtrer tous les aspects de la vie, des opportunités de carrière aux relations familiales.

Dans son nouveau film, La confirmation, Bob Nelson explore ces difficultés de la vie américaine moderne avec une histoire apparemment simple sur un père et son jeune fils. Walt (Clive Owen), un menuisier récemment expulsé, fait voler ses outils antiques à son camion le jour même où il a été chargé de surveiller son ex-fils Anthony (Jaeden Lieberher). Les deux passent les quelques jours suivants à chercher les outils de Walt, sa seule source de revenus et de fierté.

Nelson est originaire de l'État de Washington et a grandi dans une grande famille à charge sur l'argent que son père a fait en tant que mécanicien. Cette relation a inspiré son premier scénario, Nebraska, Qui a été réalisé par Alexander Payne et acclamé comme l'un des meilleurs films examinés de 2013.

Dans les deux films, les pères et les fils rencontrent des Américains à la peau dure - des personnes aux prises avec le chômage, le sous-emploi, la toxicomanie et le désespoir - et illustrent pourquoi les relations compliquées entre pères et fils valent la peine.

Récemment, j'ai parlé avec Bob Nelson et lui ai demandé comment ces pères et fils fictifs reflétaient sa relation avec son propre père, et comment faire des films indépendants sur les familles de cols bleus à une époque où les salles de cinéma dominent les cinémas.

Christopher Zumski Finke: Les deux La confirmation et Nebraska sont fixés dans les petites villes de l'ouest en cours d'exécution sur une économie de cols bleus. Qu'est-ce qui vous attire à ce genre d'histoires?

Nelson: C'est à peu près mes antécédents. J'ai commencé dans une petite ville au sud de Seattle, dans le Kent, Washington. À l'époque, c'était plus rural. Mon père était un mécanicien et nous vivions de son salaire. Il y avait cinq enfants, sept d'entre nous au total. C'était une bonne vie à certains égards, mais en ce qui concerne l'argent, c'était toujours un peu serré. Ma mère est finalement allée travailler quand j'étais au collège pour aider à compenser cela.

J'ai appris de Harper Lee, comment elle a pris sa vie et l'a transformée en Tuer un oiseau moqueur.

J'ai travaillé mon chemin à travers le lycée et le collège en tant que concierge. C'était de retour dans les 70. Au moment où j'ai terminé l'université à 1978, je faisais 5 une heure comme concierge. Et il n'y a pas si longtemps, les concierges faisaient encore une heure de 5, trente ou quelques années plus tard. Pendant ce temps, les prix ont augmenté de cinq à dix fois. Ça colle toujours avec moi, et je pense que c'est important dans le film que nous le reflétions.

Zumski Finke: Pensez-vous qu'il ya un manque de films sur les cols bleus à Hollywood?

Nelson: Je fais. Vous voyez plus dans les romans. Je ne vois même pas que beaucoup à la télévision, même si nous voyons plus d'émissions au cours des dernières années en raison de Netflix et Amazon et nous obtenons plus de diversité là. Mais les films, nous sommes toujours à rattraper.

Zumski Finke: Les deux films que vous avez écrit, non seulement se concentrer sur les petites communautés, économiquement défavorisées, mais aussi sur les pères et les fils.

Nelson: Les deux films font largement de ma propre vie. J'ai appris de Harper Lee, comment elle a pris sa vie et a transformé en Tuer un oiseau moqueur. Certaines choses sont vraies, mais vous prenez cette vérité et la transformez en quelque chose d'autre. Cela peut sembler étrange, mais les deux pères Nebraska et La Confirmation viens de mon propre père. Bruce Dern et Clive Owen ne semblent pas avoir beaucoup en commun, mais il y a un noyau là-bas.

Quand j'ai écrit Nebraska J'ai utilisé beaucoup de mes histoires de famille, en grande partie de mes oncles. Mon père a perdu ses dents à la voie ferrée, et il a été abattu pendant la Seconde Guerre mondiale, ce que je ne savais pas avant d'être un adulte.

Zumski Finke: Avez-vous un fils ou des enfants?

Nelson: Non je ne le fais pas. Tout cela est basé sur mes souvenirs d'être le fils. Je peux jeter un coup d'œil de côté à mes amis et à mes proches qui ont des enfants, mais je m'appuie principalement sur ma propre relation avec mon père.

Zumski Finke: La religion joue un rôle important dans le film. Pouvez-vous parler un peu de la façon dont cela est influencé par votre relation avec l'église catholique et avec vos parents?

Nelson: Mon père, je ne pense pas qu'il était réel religieux. Il vient le long. Ma mère était un fervent catholique et l'est toujours. Elle est âgée 88 ans maintenant. J'ai commencé catholique et éloignés dans mon adolescence.

Lorsque les salaires sont bas, les gens peuvent désespérer, se nourrir les uns les autres et s'en prendre à eux.

scènes confessionnelles Anthony sont assez proches de la réalité pour moi. Confession était toujours un peu effrayant. Contrairement à Anthony qui est si honnête, il ne peut pas dire des péchés au prêtre, je ne le fais pas. Si je ne pouvais pas penser à tout je les rattraper.

Zumski Finke: Dans le film, l'église et l'économie semblent liées. Pensez-vous que la relation de votre mère avec l'église était liée à la situation économique de votre famille?

Nelson: A l'époque, dans les 1960s et 70s début quand j'allait à l'église, il y avait certainement une idée de la communauté. Lorsque j'ai grandi, je ne pense pas que la fracture économique était que les grandes. Nous avons tous ressenti une partie de la communauté que nous étions tous dans le même. Nous ne sommes pas des gens qui vivent dans des demeures, et nous n'avons pas eu beaucoup de pauvreté autour de nous. Nous étions tous classe moyenne inférieure.

Zumski Finke: J'aime ce que Walt dit à son fils sur la religion, essentiellement, l'église est quelque chose que vous pouvez faire cela rend votre mère heureuse, et il est pas difficile ou onéreux.

Nelson: Walt essaye de faire un cas pour que son fils soit bon et fasse du bien. Un exemple de cela dans le film est que Walt n'a jamais l'idée de voler les outils de quelqu'un d'autre.

Autant de fois que mon père a vu voler ses outils, je ne pouvais jamais l'imaginer, même avec ses ennuis, voler les outils de quelqu'un d'autre. Je pense que Walt trouve son propre cours moral, mais trouve l'église inutile pour lui.

Zumski Finke: Il y a une scène de retrait assez terrifiante dans le film. Pouvez-vous parler de la décision de rendre cette scène aussi intense qu'elle l'était?

Nelson: Mon père était un alcoolique à vie - un alcoolique fonctionnant comme les pères dans Nebraska et La confirmation.

À un moment donné, il a arrêté de boire. J'étais probablement un peu plus âgé qu'Anthony à l'époque, mais il a subi un retrait qui était assez proche de ce que vous voyez là-bas. Et je ne savais pas ce qui se passait. Je ne savais pas que quelque chose comme ça pouvait arriver quand tu arrêtes de boire.

Zumski Finke: Beaucoup de personnages du film sont dans divers états de chômage, de toxicomanie ou d'alcoolisme. Vous avez un film plein de gens qui luttent pour le faire du mieux qu'ils peuvent. 

Nelson: C'est vrai, même quand vous tombez sur le vrai voleur.

Beaucoup de décisions sortent du désespoir. Lorsque les salaires sont bas, les gens peuvent désespérer, se nourrir les uns les autres et s'en prendre à eux.

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