Bad sexe. Est-il pas assez pour avoir sans avoir à lire aussi bien? Une scène de sexe mal écrit peut être viscéralement terrible. Alors que le porno est fondamentalement irréaliste, le mauvais sexe en prose qui n'est pas explicite peut être insupportable.

Hier, la Literary Review britannique brillait l'accent sur l'écriture terribles du sexe quand il a reçu l'ancien chanteur et débuts romancier Morrissey Smith leur annuelle Bad Sex in Fiction Award en Liste des perdus (2015), et écriture vraiment terrible, il est.

Le passage qui a valu le prix Morrisey n'est pas seulement une pile de clauses entassées dans une tentative d'imiter l'urgence, il est aussi peu grammatical:

bobine de montagnes russes d'une rotation sexuellement violente avec les seins d'Eliza roulés en barils à travers la bouche hurlante d'Ezra

Cela devrait sûrement être:

seins de Eliza le baril roulant à travers la bouche hurlante d'Ezra.

Vous pouvez lire le reste du passage - et les autres nominés - dans un diaporama ici.

Il est également difficile de suivre l'action parmi les métaphores mixtes. Les métaphores peuvent être un vrai bugger pour les écrivains à gérer. C'est trop facile de se laisser emporter. Les «montagnes russes» de Morrisey pourraient suggérer la peur et la nausée à certains lecteurs.

"Coil" évoque naturellement la corde et les serpents; et après avoir vu le Série de films du Seigneur des Anneaux«Baril-rolling» me rappelle soit des hobbits qui rebondissent dans des tonnelets de bière, soit des hommes en longs tabliers roulant les tonneaux vers la trappe de la cave du pub local.

Alors qu'est-ce sur l'écriture du sexe qui est si difficile? Il y a deux éléments essentiels pour éviter de transformer votre romp de sexe torride dans une tragi-comédie involontaire: la métaphore et de l'allusion.

The Art Of The Metaphor

Les métaphores, qui sont au cœur de l'écriture de mauvais sexe, peuvent aller si mal. Les métaphores littéraires et parlées, lorsqu'elles sont efficaces, créent une ressemblance momentanée spécifique au contexte en rapprochant des phénomènes ou des images inattendus et sans rapport.

Un mot qui signifie que H est utilisé pour suggérer X. La métaphore efficace frappe une note de reconnaissance inattendue mais immédiate pour le lecteur et une «vérité» agréable et révélatrice sur X. Une bonne métaphore enrichit l'idée de X.

Bien sûr, pour que la métaphore fonctionne, le lecteur doit comprendre et accepter dans une certaine mesure. Beaucoup de mauvaises relations sexuelles sont mauvaises parce que les métaphores envoient un mauvais message. Plus que de suggérer quelque chose de physiquement ou émotionnellement érotique et sexy, les métaphores sont ridicules, voire absurdes.

La métaphore morte, ou sur-utilisée et sur-familière, est responsable d'une grande partie des mauvaises relations sexuelles. Personne ne peut accuser Morrisey d'utiliser des «métaphores mortes»; ils sont étonnamment originaux. Malheureusement, cela signifie qu'il n'y a aucun terrain commun qui permet au lecteur de comprendre ce qui se passe quand:

Eliza et Ezra roulèrent ensemble dans la boule de neige gigantesque d'une copulation à figures entières, criant et criant alors qu'elles se mordaient l'une l'autre et se tiraient l'une vers l'autre dans une bobine de rotation violente sexuellement dangereuse et bruyante.

D'autre part, Ben Okri, la Gagnant du prix 2014, déployé pas mal de métaphores mortes dans son écriture de mauvais sexe. Vous pourriez reconnaître:

Quand sa main a brossé son mamelon, il a déclenché un interrupteur et elle est venue en feu.

Remarquez l'exagération éprouvante. Son mamelon n'est pas vraiment un interrupteur. Elle n'a pas vraiment mis le feu. Eh bien, nous espérons que non.

Un autre élément commun à la mauvaise écriture sexuelle est cette tendance à l'exagération et à la vantardise. Non seulement les gestes de la main (juste un pinceau et elle est allumé), les adverbes et les adjectifs tendent à l'effet, comme dans Christos Tsolkas La giffle (2008), nominé dans 2010 pour le prix. L'homme qui "crierait son ravissement" a fait basculer ce passage particulier en hyperbole.

La description de l'action est également un défi. Combien de laisser dans, que laisser non-dit? Le Slap a été critiqué pour avoir simplement trop sexe à plusieurs reprises explicite.

Faisant allusion aux Unmentionable

Comment appeler ces parties privées? La mauvaise écriture sexuelle fait cette autre grosse erreur: les personnages n'ont pas de caractère, ils ne sont pas eux-mêmes. Ils ne font pas ce qu'ils font normalement, ils ne parlent pas comme eux-mêmes.

En termes de caractérisation, une scène de sexe ne devrait pas être différente de toute autre scène qui implique l'action et le dialogue, l'émotion et l'intellect.

Cela explique certains des appel des romans d'Elena Ferrante: leur véracité. Dans la renommée internationale Les Journées d'abandon (2002) il y a quelques scènes qui décrivent le mauvais sexe - mais c'est une très bonne écriture.

La description de Ferrante du sexe qui a lieu entre Olga et son voisin Cerrano se concentre sur les petites actions qui ont lieu, dont la main fait quoi quand, et ainsi de suite. C'est parce qu'Olga est dans cet état d'esprit: elle est malheureuse et n'a aucun désir particulier pour Cerrano. Cerrano est une expérience.

Elle remarque ce qu'il fait et ce qu'elle fait parce qu'elle ne se sent pas passionnée, et elle se regarde elle et lui:

Cerrano venait de soulever ma jupe et caressait maintenant l'entrejambe de mon caleçon avec la paume de sa main, puis il passa ses doigts sur le matériel en appuyant, le poussant profondément dans le pli de mon sexe.

Le romancier et critique britannique David Lodge, dans The Art of Fiction (2011), écrit sur l'importance de l'implication dans le récit, la suggestion de sens plutôt que l'énoncé de celui-ci.

Beaucoup des écrivains de mauvais sexe pourraient apprendre de son bref essai qui utilise comme exemple une scène de William Cooper Scènes de la vie provinciale (1950), dans lequel une femme fait signe à son amant de se rapprocher.

Il est assez clair pour un lecteur attentif avec une certaine expérience du monde que la fellation a lieu, mais ce n'est pas explicite. La scène est érotique et ludique comme le sens est là dans les lacunes; il devait dépasser les censeurs et ne pouvait pas être graphique.

C'est exactement le genre d'écriture qui frustre le lecteur naïf. (Je me souviens avoir lu La femme du lieutenant français, 1969, dans mon adolescence en espérant apprendre quelques choses. Je l'ai fait, mais pas ce que je cherchais.)

Le prix annuel n'est pas juste un peu d'alouette. Nominés et gagnants tels que Christos Tsiolkas, Richard Flanagan, Michael Cunningham et Ben Okri sont des écrivains sérieux, produits par des maisons d'édition sérieuses.

Que l'écriture identifiée soit si mauvaise nous dit quelque chose sur la façon dont notre culture est inconfortable à propos de la sexualité, du langage et de la masculinité.

A propos de l'auteur

Jane Messer, maître de conférences en écriture créative. Elle est une ancienne juge du Australian / Vogel Literary Award et ancienne membre du conseil d'administration de l'Australian Society of Authors.

Cet article a été publié initialement le The Conversation. Lis le article original.

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