L'état du drame audio en 2020 est très différent de celui d'il y a dix ans, lorsque le drame audio, ou plutôt le drame radio, était en déclin dans une grande partie du monde anglophone. Le drame avait été abandonné de stations de radio aux États-Unis, était en train de disparaître de l'écoute populaire Canada et fait face à des compressions budgétaires au Royaume-Uni et l'Irlande.

Les racines de la réinvention remontent au début des années 1980. Des adaptations comme celles de la BBC Guide de l'auto-stoppeur de la galaxie, Le Seigneur des Anneaux et NPR / BBC Star Wars changé la façon dont les émissions radiophoniques étaient vues Ils ont donné lieu à une film audio style et inspiré une nouvelle génération d'indépendants.

Ces producteurs «indépendants» ont été les pionniers de la renaissance du médium. Numérisation de conception sonore dans les années 1990 et 2000 remettre les moyens de production entre les mains de créateurs amateurs. Cependant, il était coûteux et difficile de présenter des spectacles au public; c'était jusqu'à ce que le podcasting livre des histoires directement aux iPods en 2003.

Quand le drame se présente Revival radio dramatique a été lancé sous forme de podcast en 2007, les émissions d'une seule pièce pour CD, web ou radio constituaient la majorité de la production; ceux-ci ont été bientôt remplacés par des séries de podcasts qui pourraient atteindre un public mondial.

Génération de podcasts

Tout comme la radio a diminué en 2009, une gamme de nouvelles épopées de podcasts de science-fiction aux États-Unis, comme le Chroniques de Byron, Édit zéro - FIS et Nous sommes vivants a profité du nouveau média, permettant aux fans d'écouter les lecteurs MP3.

Drame zombie Nous sommes des techniques reflétées du mouvement «audio-film» précédent, en mettant l'accent sur l'action et le son multicouche mélangé pour les haut-parleurs. Le dialogue plus familier et la diffusion épisodique correspondaient aux tendances de la télévision, préfigurant la sortie ultérieure de l'émission à succès The Walking Dead. Au cours de la première année, les téléchargements de We Alive étaient par centaines; dix ans plus tard, ils étaient dans le des centaines de millions.

'We Alive' - Nominé aux BBC Audio Drama Awards du meilleur podcast.

Jusqu'en 2012, les nouvelles productions numériques aux États-Unis faisaient souvent appel à un public familiarisé avec la tradition radiophonique antérieure. Cependant, cela évoluait rapidement. Le regroupement de l'application iTunes sur les iPhones et la croissance des médias sociaux ont amené de nouveaux auditeurs, qui découvraient le drame audio pour la première fois.

La comédie surréaliste Bienvenue à Night Vale en a profité. Se présentant comme une émission de radio, elle a séduit un public qui connaissait le format du talk-show et a connu une croissance rapide grâce à fan suivant sur Tumblr.

De même, le succès mondial du podcast d'investigation Port série en 2014 a créé un appétit pour le vrai crime et les thrillers fictifs - tels que Ville de Lime et Rubans noirs (2015). Ces derniers ont intentionnellement brouillé les frontières de la fiction et de la réalité, faisant de l'auditeur un participant à «l'enquête».

Éditeurs, studios et croisements de médias

En 2016, les émissions de podcasts se développaient rapidement, ce qui a incité à réfléchir à la façon dont les émissions pourraient être commercialisées. Productions en studio Le message et L'aventure découverte s'appuyait sur des parrainages d'entreprises. D'autres sociétés ont examiné l'attrait du crossover.

Au Royaume-Uni, Grande finition, avait établi un modèle de transformation d'émissions de télévision, comme Doctor Who ou The Avengers, en dramatiques audio commerciales. Aux États-Unis, des podcasts comme le thriller Retour à la maison et Ville de Lime réalisé le contraire en effectuant la transition vers la télévision. Pendant que la science-fiction montre Voler les étoiles et The Bright Sessions ont été transformés en romanisations.

En conséquence, les plateformes de livres audio à la demande, comme Audible, en ont pris note. En 2017, les livres audio constituaient le volet de la publication dont la croissance était la plus rapide et enregistrent aujourd'hui croissance annuelle de 24%. Alors que les amateurs de littérature ont commencé à échanger leurs Kindles contre des écouteurs, Audible a commencé à se développer en une pléthore de nouveaux modèles, y compris des livres audio hybrides qui combinaient la narration et le drame. Par exemple, des «émissions» audio (podcasts pour les abonnés), y compris Extraterrestres série et dramatique originale Mariée de l'eau sombre.

Le Beeb contre-attaque

Malgré le serrage continu de la ceinture, la BBC Radio reste la plus grande investisseur dans la fiction audio dans le monde, produisant 300 drames par an. Depuis 2010, il a cherché à concurrencer la télévision en produisant des productions accrocheuses comme Neverwhere avec Benedict Cumberbatch, le fantasme épique Toumanbey et la réimagination ambitieuse de cinq ans de la première guerre mondiale avec Home Front.

Pardessus en bois: Beth Eyre (à gauche) et Ciara Baxendale (à droite) ravissent le public au London Podcast Festival.

En 2018, la société a lancé une plateforme audio numérique BBC Sounds dans le but de s'attaquer aux géants de l'audio avec son portefeuille d'actualités, de musique et de théâtre. Eco-thriller, Forêt 404 illustre cette approche, combinant la conversation, le théâtre et la musique pour capturer une population plus jeune.

Le défi consistera pour Sounds à représenter l'énergie de la propre scène de podcasts britannique. L'engagement passionné des fans pour des productions comme la comédie Pardessus en bois a été récemment démontré quand il a dépassé sa dernière cible de financement participatif par £10,000. Ensuite, il y a le toujours populaire Mon père a écrit un porno, qui s'est développé en itérations en direct, un spécial TV et un livre à succès.

Une nouvelle géographie du son

Dans une enquête que j'ai menée auprès de 140 producteurs de dramatiques audio, sur les 20 podcasts cités, le Guide de l'auto-stoppeur reste la source d'inspiration la plus fréquemment citée. La plus ancienne des 20, c'était une production révolutionnaire. Cependant, il est à noter que plus de la moitié des podcasts mentionnés datent des dix dernières années.

La plupart des dramatiques audio les plus influentes au cours des 50 dernières années, comme l'ont voté les producteurs de radio et de podcasts.

Les deuxième et troisième drames les plus influents étaient Welcome to Nightvale et We Alive. Il s'agit d'une nouvelle industrie qui innove encore et avec de nouveaux entrants qui créent des exemples inspirants et novateurs de fiction audio.

À propos de l’auteur

Richard Brooks, Associé de recherche, Center for Business in Society, Université de Coventry

Cet article est republié de The Conversation sous une licence Creative Commons. Lis le article original.