L'écriture des femmes a longtemps été une épine dans le côté de l'établissement littéraire masculin

L'écriture des femmes a longtemps été une épine dans le côté de l'établissement littéraire masculin
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L'écriture féminine a longtemps été une épine dans le pied de l'establishment littéraire masculin. Des craintes à la fin du XIXe siècle que la lecture de romans - particulièrement écrits par des femmes - serait dangereuse sur le plan émotionnel et physique pour les femmes, les sœurs Brontë publiant initialement sous des pseudonymes masculins, au rejet du genre de la fiction romantique il y a eu une culture dominante qui trouve l'association des femmes et de l'écriture dangereuse. Il a longtemps été quelque chose à contrôler, gérer et licencier.

L'un des moyens utilisés par les éditeurs, les libraires et les critiques pour «gérer» la littérature passe par la notion de genre: étiqueter un livre "roman policier" devient un moyen facile d'identifier des tropes particuliers dans un roman. Ces désignations de genre sont particulièrement utiles pour les éditeurs et les libraires, avec une logique semblable à celle-ci: un lecteur peut entrer dans n'importe quelle librairie, n'importe où, aller à la section de fiction et trouver un livre à lire parce qu'il a lu fiction avant et apprécié.

Ce qui complique cela, c'est qui décide quels genres sont jugés appropriés, et quels livres sont classés dans quelle catégorie. Le genre est aussi compliqué par l'idée de l'écriture des femmes. Pouvons-nous avoir un genre qui soit désigné uniquement par le sexe de l'auteur? Que se passerait-il si nous inversions cette tendance et plutôt qu'un genre, l'écriture féminine était un terme que nous utilisions simplement pour célébrer l'écriture sur les femmes?

Voici cinq romans de femmes - et sur les femmes - à travers le 20ème siècle. Ces romans sont tous aux prises, de manière très différente, avec les femmes et l'indépendance.

Agatha Christie, l'homme dans le costume marron (1924)

Anna Beddingfeld, une héroïne qui se moque d'elle-même, qui est très consciente des conventions de genre et de genre, achète impulsivement un billet pour l'Afrique du Sud parce que le prix du bateau est exactement ce qu'il lui reste dans le monde. Elle finit par abattre un syndicat du crime international avec aplomb et panache.

Lucy Maud Montgomery, le château bleu (1926)

Doss est la femme âgée non mariée consommable dans un roman victorien. Mais dans cette histoire, elle sort sur sa famille en grande partie désintéressée pour emménager dans une cabane sur une île avec un homme qu'elle n'a rencontré que brièvement. Un fantasme de la nature sauvage canadienne, le roman était l'un des quelques romans pour adultes de Montgomery.

Mary Stewart, neuf entraîneurs en attente (1958)

Une réécriture de Jane Eyre, le roman contient tous les tropes de la romance gothique - un château, un secret de famille, un meurtre - mais ceux-ci sont contestés par l'un des meilleurs protagonistes de Stewart, Linda Martin. Martin est employée comme une gouvernante par une famille aristocratique, mais rejette les attributs de la romance pour protéger sa charge, et sa propre intégrité.


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Octavia Butler, Kindred (1979)

Edana Franklin se réveille à l'hôpital avec son bras amputé et la police interroge son mari. Il est révélé qu'elle a voyagé de nouveau à 1815, où elle entre en contact répété et en conflit avec Rufus, l'un de ses ancêtres propriétaires d'esclaves. Un roman qui soulève d'importantes questions sur la masculinité, le pouvoir et la violence.

Shelley Jackson, fille de patchwork (1995)

Une des premières pièces de fiction électronique, cette reprise de Shelley Frankenstein (1818) et Baum's La fille de Patchwork (1913) met le récit entre les mains du lecteur, qui reconstitue l'histoire à travers des illustrations de parties d'un corps féminin.

Souvent, les romans populaires des femmes ont un arc narratif visible dès le début: les protagonistes trouveront finalement un partenaire romantique. Dans certains des livres ci-dessus, certaines femmes font, et certains ne le font pas, trouver un partenaire romantique. Pour ceux qui le font, la romance est secondaire au travail qu'ils font et aux choix qu'ils font sur leur propre vie.

Ce qui unit les romans est une exploration des choix que certaines femmes doivent faire suite à leur incarnation sexuée et sexuée, qu'elles voyagent en Afrique du Sud sur un coup de tête, qu'elles soient envoyées à contrecœur sur une plantation d'esclaves ou qu'elles appellent explicitement à le (femme) lecteur à faire des choix sur la façon dont l'histoire électronique se développe.

La ConversationÉcrire sur les femmes (et souvent par des femmes) nous donne des exemples de la façon de défier le statu quo, ne serait-ce que pour un petit moment. Chaque défi, cependant, fournit un autre exemple de la façon d'effectuer un changement dans une culture patriarcale. Voici pour les écrivains des femmes qui ont fait cela - de Jane Austen à Shirley Jackson, de Frances Burney à Josephine Tey, et d'Angela Carter à Val McDermid.

A propos de l'auteur

Stacy Gillis, Maître de conférences en littérature moderne et contemporaine, Université de Newcastle

Cet article a été publié initialement le La Conversation. Lis le article original.

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