Pourquoi chanter dans ta tête pourrait gâcher ton ton

Pourquoi chanter dans ta tête pourrait gâcher ton ton

Selon une nouvelle recherche, chanter une chanson dans votre tête avant de la chanter pourrait vous désorienter.

Cette étude est la première à présenter des preuves suggérant une relation entre la sous-vocalisation, l’imagerie auditive et le chant pauvre.

La sous-vocalisation est constituée des mouvements musculaires silencieux et préparatoires du visage et du larynx qui se produisent lorsque les chanteurs chantent une chanson dans leur tête avant de vocaliser.

Les résultats, basés sur des données provenant de la surveillance électrique de ces mouvements presque imperceptibles, ont des implications à la fois dans et au-delà des domaines de la musique et de l'enseignement de la musique. Les résultats fournissent des informations précieuses sur un domaine de la cognition mal compris. La recherche apparaît dans Psychophysiologie.

Traduire le son dans votre tête

Le chant inexact est en grande partie un mystère. Les personnes qui ont du mal à chanter avec précision ne semblent pas avoir de difficulté à entendre les relations de ton ou à contrôler le ton quand on parle. Alors, pourquoi est-il difficile de trouver le bon ton lorsque vous chantez?

«Il semblerait qu’il soit peut-être problématique de relier ce qu’ils perçoivent musicalement à la planification motrice nécessaire pour chanter», explique le coauteur, Peter Pfordresher, professeur au département de psychologie de l’Université de Buffalo. «En gros, cela signifie prendre les sons dans leur tête et les convertir en mouvements musculaires finement réglés dans lesquels nous devons nous engager pour chanter.»

Entrez des images auditives. Les chanteurs créent ces images auditives quand ils entendent dans leur tête la mélodie qu'ils vont chanter. C'est différent du chant à vue, où des chanteurs formés lisent les notes d'une partition. Lors de la création d'images auditives, les chanteurs se sous-vocalisent en silence, comme pour amorcer la pompe en préparation de la chanson. Plus qu'un processus exclusivement mental, la sous-vocalisation implique à sa périphérie une implication musculaire spécifique.

«La sous-vocalisation est un mécanisme qui aide à guider la réflexion et aide au traitement cognitif», déclare Pruitt. «Une façon de penser à la sous-vocalisation est de penser à un enfant qui apprend à lire. Ils ne vocalisent pas ouvertement, mais ils se livrent à des mouvements moteurs associés à certaines connaissances. »


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Pour les participants à cette étude, plus la tâche était difficile, plus la sous-vocalisation était grande.

La difficulté des tâches pourrait contribuer à cette relation, mais Pfordresher affirme que les mouvements sous-vocaux pourraient être une stratégie contre-productive. Si les mouvements sont liés à une difficulté de tâche, l'objectif d'améliorer la précision impliquerait d'amener les gens à mieux imaginer le son, mais si ce dernier était le cas, le traitement impliquerait de réduire les sous-vocalisations.

"Plusieurs choses bénéfiques peuvent résulter d'une meilleure compréhension de ce qui se passe avec un chant médiocre", déclare Pfordresher. «Le chant supprime les niveaux d'hormones du stress; cela crée une communauté, en particulier pour les personnes âgées en isolement social; et chez les jeunes enfants, la participation musicale semble être associée à des capacités cognitives plus larges. "

La parole présente également des avantages, en particulier lors de l’apprentissage de langues tonales, comme le mandarin.

Imaginer une mélodie

L’étude a impliqué des participants inexpérimentés sur le plan musical de 46 à qui l’on a confié des tâches d’imagerie visuelle et auditive afin de les comparer directement et de déterminer si la sous-vocalisation était le résultat général de l’imagination ou se rapportait exclusivement à l’imagerie auditive.

Pour ce faire, les chercheurs ont présenté aux participants une mélodie, leur ont donné le temps de l’imaginer et leur ont ensuite demandé de l’imiter. La tâche visuelle suivait la même progression, mais l'image était un nouvel objet, quelque chose qui n'existe pas et que les participants devaient décrire par la suite.

Les chercheurs ont connecté chaque participant à un moniteur d'électromyographie pour capturer les mouvements qui caractérisent la sous-vocalisation. Les résultats ont confirmé que l’imagerie auditive implique une sous-vocalisation et que le processus n’est généralement pas une question d’activité mentale.

Cela en soi était une avancée, selon les auteurs. «Quand nous avons commencé cela, il n’était pas évident que nous trouvions quoi que ce soit», déclare Pfordresher. «Même un chercheur qui utilise l'électromyographie pour étudier les mouvements du visage pendant le chant était douteux.

«C’est un succès que nous ayons trouvé», dit-il.

Des chercheurs supplémentaires des universités de Buffalo et Bucknell ont contribué aux travaux.

Source: Université de Buffalo

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